成功美术馆馆藏李桂泱画作《雪塬图》
画家简历：李桂泱，号开山工、苦吟斋主，1946年1月生，河南省许昌市人。中国美术家协会会员，河北省山水画研究会副会长，河北省石家庄市美术家协会名誉主席。作品《自有天地在人间》入选全国第七届美展，获河北省美展一等奖；《好山好水好人家》入选全国第九届美展，获河北省美展一等奖等。
成功美术馆馆藏李桂泱画作《古流厚土》
笔墨和题材是国画重要的组成，是画家情感生发、审美表达的最直接载体。在山水绘画中，皴、擦、点、染，山川、树木、楼阁、亭台，以及山水之间生生不息的生灵就是最直接的反应。李桂泱先生的山水绘画，以情感波动、情愫流溢而成的线性笔墨，构成了其山水绘画独树一帜的笔墨样式，形成了“李桂泱式的山水皴法”。而其专注于黄土高原之上塬野、沟壑、山峁等物象题材的画作，观注黄土地特有的生命体，形成了独有的审美语言，也构成了他山水绘画的风貌。
成功美术馆馆藏李桂泱画作《一方水土》
品读李桂泱先生的山水笔墨样式，鲜有古人名家或者某门某派痕迹，却又有传统绘画绵延至今的精神气度；充满了黄土大地、秀丽山川等自然山水的苍茫磅礴之气，在线写组合上又有其高度概括浓缩而成的笔墨精粹。深入剖析、究其原因，笔者发现是艰苦卓绝、与众不同的学画经历和过程，造就了他风格迥异，是艰难困苦的生活体验和感悟成就了他具有生命感悟的山水绘画。
成功美术馆馆藏李桂泱画作《暮霭》
由于家境困顿，少年辍学十七岁当了一名铁路工人，碾转于内蒙、东北、京郊、晋、冀、鲁、豫、川陕等省区，岁月蹉跎但对于绘画梦想的追求李桂泱先生从未停止。尤其是上世纪70年代他在山西的经历，让他一生都痴迷于黄土山水的创作之上，在山西黄土地沟沟壑壑中的速写，不知疲倦的绘画，奠定了他的画作对黄土山水、对北方山水独有的笔墨解读样式和生命体验。正是三四十年来坚持不懈的写生，对自然山水最直面的观察，目识手记、心追神往是他不会迷失于古人浩瀚的笔墨之中，因而让他在师法古人的取舍中，遍览名家、立定精神，舍弃形式并追求畅神而往之。也就有了其成名之作《自由天地在人间》《黄土魂》中，既有对国画山水的继承与发展的呈现，更多的是对中国山水画领域黄土文化的开拓。再比如甘肃成功书画艺术研究院此次“翰墨之约末夏艺象——成功美术馆丙申夏季馆藏国画作品双线联展”活动，及成功美术馆馆藏的《一方水土》《大河春秋》《雪塬图》《暮霭》等。
成功美术馆馆藏李桂泱画作《湖山有情》
有人曾认为李桂泱的山水中没有线的呈现，但笔者认为恰恰相反，画家正是将国画线纵横、伸缩的空间变化发挥到了极致，使其线条的变化，在他的画面中更为自由、灵活，更富生命力。点线积累、密集通透，构成组合树木、窑洞、房舍、牧归，其线的组合带给读者厚实却又透彻，专注黄土却又不显单薄的特征。而其对黄土大地的厚实特征呈现上，线条纵向伸缩形成大量的浓淡墨块、色块并线状平行相叠，又在疏密排布中疏密相当、形成留白，以其不专一家、不落成法、不拘一格的综合性墨法特征，构成其独创“黄土”上的笔墨皴法的样式。同时也赋予了黄土地浓重的历史感、沧桑感与厚重感。比如《雪塬图》中，积雪覆盖黄土高原沟壑的苍莽；《暮霭》中，落日余晖中黄土大地飘渺遥远。长期在黄土地上的游走、生活、思索、探寻，使李桂泱先生的黄土山水绘画，在呈现黄土大地生民的生活上变得更为真实，这种真实并非形象上的相像，而是灵魂上、精神上的贴近。
成功美术馆馆藏李桂泱画作《大河春秋》
还是《暮霭》中，以黄昏沉沉暮霭之中黄土地和生活于之上生民，构成整幅画作的灵魂，塬上的犁地的牛和赶牛的人，打麦场上忙活的人们，沟坎、塬地、窑洞……切切实实的生活，没有荒山秃岭的凄凉也没有人间乐土的做作，完全是融汇自然之力、宇宙苍茫的沧桑变迁与精神涌动。这也让读者透过其笔墨，看到了李桂泱黄土山水在精神内涵、在气质上最为真实的一面，看到了画家内心对黄土山水最丰富、最完满的解读。
进而在鲜明的线性独创性笔墨与黄土地特殊的题材相互影响中，李桂泱先生带给了我们对黄土大地最为真实、贴切的感受，无论是田园式的诗意图画，还是山野之中的自然之音交响，都能感受到的生活锤炼、自然感悟的艺术审美。
朝晖中的耕者、落日里的牧归，以及散布于塬野之间的小桥、流水、人家，草垛、窑洞、炊烟，无处不洋溢着最为真实的生活气息，以及黄土大地上生生不息的生命张力。而这种黄土大地特有的田园牧歌，让多少于城市喧嚣迷离的人们向往追寻，向往牧者吟唱的信天游，追寻落日里归家时内心的踏实。冬日里的雪野荒塬、大河两岸枝桠伸向天空的杂树，纵深的沟壑、迭起的山峁，雾雨风云、夕阳晨辉，展现了时序更替中黄土高原之上的自然律动之美。而这所反映的正是，中国山水绘画传承千百年来亘古不变的人与自然的相处之道。笔者也深深体会到，这种遨游于天地之间、畅达于自然之韵的精神状态，也正是国画山水蕴藏最为奥妙之处，是神游宇宙、万物同在审美哲学。
桂泱先生的黄土山水画作，立足于黄土大地“大”与“厚”的气象表达，以其充满自然灵性和传统神韵的线写笔墨样式，架构山水的视觉效果，营造其山水与传统有所区别的个性画面。同时又以其笔墨线性的独创性，黄土高原题材的符号性，带给读者时代山水绘画，贴近生活、接近地气之美的享受。在画面山水意像最妥帖、到位的塑写呈现和画家内心对自然山水最直观、真实的感受中，达到其情绪、精神、思想、审美，与黄土高原之上的山川、河流、草木以及生命心象的高度统一，也带领观者的灵魂走进黄土高原最纯净的精神沃土。