王世襄题铭花梨木活拆一块玉云纹大案长257.5cm宽69.2cm高86cm案面厚7.5cm郭永尧先生旧藏
/大案铭文/
制器曾航达远夷，新成大案世称奇。
喜君留置堂中用，不为他人做嫁衣。
永尧先生监造家具遍销海内外，近剖良材制成大案，谓将留供自用。戏作小诗奉贺并博一粲。甲申上元，畅安王世襄，时年九十。
/大案著录/
王世襄《锦灰三堆·畅安吟哦》页十三，生活·读书·新知三联书店，北京，2005年7月。
/大案钩沉/
1995年，王世襄先生去往浙江慈溪参观旧家具市场，获识了郭永尧先生。
当时王世襄先生所藏明清黄花梨紫檀家具已悉数入藏上海博物馆，包括一直使用的明代紫檀大画案。捐赠之后，王世襄先生就着用一张从家具店买来的大班台，设计制作一具大画案的想法，就一直存于王世襄先生心中。
王世襄于明紫檀插肩榫大画案前伏案写作
王世襄先生看到郭永尧经营的仿古家具厂房院中堆置着大量硬木木材，花梨圆木横置地面，高及人肩，不免动了心神。王世襄先生提出请求，希望在日后开料时留一块厚板，作画案面板之用。郭永尧先生欣然同意。
王世襄先生在《自珍集》中详细记录了大案的制作过程——
1995年夏，偕荃猷同往慈溪参观旧家具市场，见瑞永工艺公司院中，存有大量花梨木料。最大卧地一株，高尚及肩。
经理郭永尧称，巨材来自泰国，近年禁止出口，不可得矣。予请郭君日后剖料时，为留一厚板，供造大案之用。腿足等部分，亦烦同时截取。
1996年秋，郭君电告开料有期。余绘大案草图，标明尺寸寄往。郭君如约用集装箱运案料至京。与家青商榷形式结构，并请随工监造，一阅月而成。喜作铭曰：
大木为案，损益明斲。椎凿运斤，乃陈吾屋。庞然浑然，鲸背象足。世好妍华，我耽拙朴。
郭君永尧，赠我巨材，与家青商略兼旬，始作斯器。绳墨操斧者陈萃禄，剞劂铭文者傅君稼生也。丁丑中秋，王世襄书于城东芳草地西巷。
这张画案，就是后来以1265万元人民币高价成交的王世襄先生旧藏花梨木独板大画案——
王世襄旧藏花梨木独板大画案及脚踏画案270×91×82cm脚踏109×30×16cm
王世襄先生在芳草地俪松新居
2004年，郭永尧先生亦自制大案，赴北京请王世襄先生题写案铭，先生欣然应允。案铭布局章法，皆与王世襄先生自用大案相同。
王世襄先生与郭永尧先生书信一通
/大案拼装/
大案共七组构件：
一块玉独板面*1
镂雕云纹牙板*2
牙板短边堵头*2
腿足及双横枨组件*2
大案作标准夹头榫式样，四根粗壮腿足上端开槽，嵌夹牙板。长牙条与短边堵头桌经典暗燕尾榫衔接。
与一般案类家具不同的是，腿足上端不出榫头，牙板拍合后于腿足形成宽大平面。面板上亦不凿出卯眼，由于一块玉面板自身重量，可自由搭压在腿足与牙板结合而成的方形框架上，没有丝毫晃动之弊。
/活拆·榫卯/
由于大案体量硕大，整装难免有搬运之困难，这也是当初设计为“活拆”的原因所在。
相较于一般家具而言，活拆家具在榫卯的要求上更为严苛，太紧则不易拆装，太松则于结构有损。非有丰富经验的老匠师不能为之。
/一块玉/
大案面板为“一块玉”造法，这是苏作家具中最为讲究的，相比攒框装面板的做法用料在几倍之上。
“一块玉”能很好地保留木板面的花纹，绚丽诡谲，给人以无限的文思。此案一块玉面板厚度为7.5cm，边抹做混面压边线，木材花纹从面板一直延续到梗面，似山谷送风，似流水潺潺，似骄阳烈火，似绸缎绵长，移步换景，观来让人欲罢不能。
/案中重器/
明清两代，书斋是每一个文人的梦想。画案是文人书房的绝对主角。在明式家具体系中，画案是重器中的重器，在任何拍卖场次，都是众人瞩目的焦点。
此件王世襄先生题铭花梨木活拆一块玉云纹大案长257.5cm、宽69.2cm、高86cm，案面厚7.5cm。不论是古代传世家具还是当代新仿明式家具，都是罕见的大尺寸，大手笔。
大案面板用苏作“一块玉”造法，梗面厚度达到7.5cm，需四人各抬一角方能搬运，用材之大可见一斑。
除此之外，大案牙板锼挖的如意云纹亦为整块宽厚木板挖出，区别于用榫卯拼接牙头，在力学结构上更加牢固，同时在视觉观感上气势更加宏大通畅。
大案作圆足，如大象之腿，壮硕稳健，撑起牙板及案面。气象宽宏，四腿侧脚收分明显，挓度适中。
明式家具的结体有如中国书法，字越大越不好写，形体越大也越难制成。此案气韵犹有如颜体书法，法度之严峻、气势之磅礴，并端庄之美、阳刚之美，丰腴雄伟，宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，在明式家具的基础上更见时代风貌。
壮硕的用材，精细的活拆榫卯，宏大的审美，加之王世襄先生的题铭加持，此例大案无疑为明式家具在当代语境的顶尖之作。
分享于诸君，识者共宝之。
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