天雄艺术馆-吴耀英出品
陈永锵题字
中美协画家-黄汝祥
在工写兼备的作品文本中，黄汝祥营造了高山流水和苍茫浑然的崇山峻岭，营造了气势连绵、高接云天“高山仰止”之雄伟气魄，山川、河流、云烟，及其相关的青绿色彩，勾线与意象选择等，都是大自然进入他视野后的梳理与加工。
《太行风骨》270cm×136cm
《太行风骨》是尤见功力的作品。以线为主，线墨齐下；但线与墨色又形成强烈对比，同时相互协调配合，山体的几何形边缘轮廓成为作品主调并分割着节奏，画家巧妙的将画面的布白与布黑构成平面的构成对比组合，画面横向延长的结果是，形成稳定而又紧密的内在框架，在虚实、疏密的把握与掌控中作品整体气势宏大而气脉圆融流畅，严整而又舒展，丰厚滋润。
《中华脊梁》120cm×240cm
《凌虚金晖梦》140cm×240cm
黄汝祥作品的突出特征是——大境界、大气象、大格局；他的《中华脊梁》《凌虚金晖梦》以及《盛世之歌》等作品表现的正是这一特点。画家运用蛇形线运动的形式，由下而上以连续性的S形延长线，在上升的延长中，形成大回环延长运行路线，伴随着气息的延伸而向上升腾，中间置入曲折迂回，增加了生机和变化，在整体构思中，由于内在结构的合理与严谨，在作品的开阖聚散中，不失和谐，不失巍峨，依然高旷阔大。
《福音》140cm×240cm
《福音》均以境界澄明取胜，追求“中和之美”的审美理想，并以“应物象形”和“随类赋彩”的形色特征，实现“气韵生动”的传神效果。
《万壑松风图》140cm×182cm
《溪山行旅图》103cm×206cm
在临摹北宋李唐《万壑松风图》和范宽的《溪山行旅图》中，可以看到黄汝祥艺术质素的大气和灵动，在意象造型、点线运用与“三远法”空间处理中，乃至整体气势，高低远近疏密的铺排中，都见出了画家不凡的修养和综合能力；特别是对山势雄伟敦厚、石质方直坚硬，以及山势外轮廓线的刚劲与皴法浓密的表现及刻划都是令人叹服的。如钉头皴、雨点皴、小斧劈等，且皴法浓密，山石、松树组合繁密有致，深厚沉稳，中间置入飘忽的云气；总起来看，可见出黄汝祥深刻领会了宋画的风骨精神，多用劲力笔法，且形成自己的“上留天，下留地”的构图特点。
《万里踏清秋》97cm×180cm
《翠岭留闲云》68cm×136cm
《翠林岭暖烟》68cm×136cm
《鹰击长空》97cm×180cm
《佛阁伴祥云》68cm×136cm
《高山仰止》120cm×240cm
《万里踏清秋》97cm×180cm
《祥云千里附归风》97cm×180cm
《晨曦洒金辉》6尺
《乾坤满春风》120cm×240cm
《春山云起牧歌声》140cm×180cm
黄汝祥的画路很宽，并善于互相借鉴，互为补充，而且题材丰富。他在花鸟画中的鱼、奔马，石榴、牡丹等等，都是笔墨提炼的结果，使之既符合自然生趣，又成为具有画家个人情怀的意象；重要的是，画家用写意技巧的多样变化来丰富意象组合的画面、加深意境。
黄汝祥，致力于工笔山水、重彩大青绿山水画的创作及研究。现为中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、广东省美术家协会会员、粤港澳大湾区美术家协会理事、南海区美术家协会主席、佛山市美术家协会副主席、南海画院副院长、佛山市政协书画院画家、佛山市开明书画院画家、南海区政协书画院画家。
幼年在梁锐志先生的悉心教导下，学习中国山水画传统技法，从“四王”入手，对宋、元、明山水画进行了多年的研习。曾跟随区太杰老师学习中国画，2008年就读于广州美术学院高级研究生班，师从张彦教授。
2012年进修中国文化部主办的现代工笔画院，师从王天胜教授。后来得到王冠军、祁恩进、苏百钧、桑建国、林容生等教授的指导。
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文案点评：《中国美术》主编徐恩存
出品鸣谢：吴耀英、刘少娟
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