鱼化龙壶，传统名器，取材于中国神话传说故事。寓意金榜题名、吉庆高升、飞黄腾达，充满吉祥富贵。鲤鱼逆流跃龙门，化作巨龙骋天地，它的创造演变历经三位大师，耸立三座艺术的高峰。
施建忠'鱼化龙
传说黄河的鲤鱼只要跳过龙门（今河南省洛阳市龙门山），就能化身为龙，而跳不过去的，从天上摔下来磕到额头都落个黑疤，所以现在黄河的鲤鱼头上都有个黑疤。
黄河三尺鲤，本在孟津居。
点额不成龙，归来伴凡鱼。
——李白
鱼化龙，也是一种龙鱼互变的形式，是一种龙头鱼身的龙，最早可追溯到4000多年前仰韶文化时期的图腾崇拜。
一、邵大亨
据史料记载，明末紫砂艺人陈仲美制作过"龙戏海涛壶"，但未有实物流传下来，人们认为是鱼化龙壶的雏形。直到清代道光、咸丰时期，经过邵大亨的精心设计，鱼化龙壶才成为一种成熟并广泛流传的经典壶型。
大亨鱼化龙壶身由几块规则的波浪组成，一面波浪中伸出凶猛的龙头,另一面鲤鱼跃出波涛。壶盖呈波涛涌起状,浪尖探出立体雕出的龙头,作为壶钮。
龙头可伸缩,倾茶时,龙头伸出,同时龙头里又伸出一根细的舌头。倾茶毕,壶持平,龙头缩回,舌头也隐入龙头不见。整器沉静中透出活泼,令人叹为观止。
大亨鱼化龙传世有两件，一件藏香港茶具文物馆，另一件由南京王一羽先生收藏。
▲香港茶具文物馆藏品
▲王一羽先生藏品
二、黄玉麟
黄玉麟清末制壶名家，原名玉林，因其所制鱼化龙壶圆润似玉，有人赞誉他为“玉麒麟出世”，所以改名为玉麟。
玉麟在邵湘甫处学习时，随师傅去朋友汪胖子家串门。汪家藏有一把邵大亨做的鱼化龙壶。黄玉麟对这把鱼化龙壶喜欢的不得了，一有空就往汪家跑，盯着鱼化龙壶不放。
一天，他趁汪胖子不注意时偷偷摸了下日思夜想的壶，正好被汪胖子逮个正着，于是黄玉麟就向汪胖子表达了想学习制作鱼化龙壶的愿望。汪胖子被玉麟的真诚所感动，允许他照自己收藏邵大亨的鱼化龙壶画图案，黄玉麟与鱼化龙便缘结于此。
黄玉麟师古而不泥古，龙、鱼图案的雕琢为其一绝，并对邵大亨的壶钮作了重要改进，把“活动龙头”上的水波，转换成“云头”，云头下仍是“活动的龙头”。“水波”变“云头”，云头壶钮便于提拿，也不易损坏。
“云头壶钮”，被人们接受并延续至今，为鱼化龙的经典式样。
三、朱可心
朱可心和鱼化龙壶是有缘的。他父亲有一把黄玉麟制作的鱼化龙壶。朱可心的父亲不让他用，连摸一摸都不让。后来，壶不慎摔烂了，朱可心哭了一场，也病了一次，也由此促使他走上了紫砂之路，还促使他拜了汪胖子的孙子汪昇义为师。
他不仅鱼化龙壶做得好，1932年还创作过著名的“云龙鼎”，并在1933年芝加哥世博会上荣获大奖。更是在鱼化龙的基础上创作了云龙壶，没有鱼的形象，只有“龙”在云间翱翔。
在上百年的传承演变过程中，至今流行于世的壶式一是黄玉麟有“云头”的壶，一是朱可心的“龙游云间”壶。
鱼化龙壶不但符合严谨的实用性，而且成为视觉美、文化美和精神美三者的高度统一。
它通过视觉的美感感染我们，升华我们的思想境界，天行健，君子自强不息，将龙的精神融入我们的血脉与魂灵，以这种自强不息、百折不挠的精神支撑起坚强的脊背，战胜艰难困苦，昂首新的曙光。
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