文革时期，谢之光名声很大。我有两个画友，一是谢之光的亲戚，一是谢之光的追随者，他俩都藏有不少谢之光后期的大写意作品。当时我见过一些山水画，大刀阔斧，干笔湿墨，善用破墨法，墨色明净透亮，很是感动。我也曾经仿其方法试画，屡屡不得要领，往往画成墨猪。显然，这种山水画法要干脆利落，不得有似乎犹豫。
早年靠画月份牌出身的谢之光，在文革期间，画了两幅著名的画，一幅是万吨水压机，一幅是万吨油轮。
若没有这两幅画，也就没有最终的成就。
上世纪六十年代，上海墨厂出品过一款墨“自力更生”，一面是“自力更生”四字，另一面是谢志光先生的作品“万吨水压机”。
中国画原作存在上海中国画院。
1961年12月，江南造船厂成功建成国内第一台12000吨水压机，为中国重型机械工业填补了一项空白。由谢之光执笔创作的《万吨水压机》与真实的万吨水压机里程碑意义一样，在新国画探索现代工业题材方面占据了重要的地位。谢之光原本商业美术设计的出身，使得他在处理现代题材方面得心应手。尽管此时，他已放弃了月份牌的绘制手法，但在长期的广告画实践中练就了对形体结构的精准把握。他准确地塑造出空间透视，以墨线勾勒万吨水压机的造型。在近景处，仍可以看到画家对于传统笔墨的追求，以略带写意的笔墨描绘了一台小型机器。远景的简笔舒朗，中景的严谨准确，近景的轻松意写，使整幅作品看起来富有节奏。
民国过来的画家，大多受限于过去墨守成规的老画法，很难出新，在画史上也就籍籍无名。但凡后期名震画坛的都是借古开今的大家，如傅抱石、李可染、钱松岩、陆俨少、程十发等等。
谢之光后期的作品，笔墨淋漓，大刀阔斧，一改旧习，值得收藏把玩。
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