清康熙米黄地五彩花鸟纹带托盏
此件托盏烧造于清代康熙年间，由盏、托两部分组成。盏高4.6、口径8.0、底径3.8厘米；托高1.8、口径13.0、底径6.9厘米。
盏菱口，深腹，矮圈足，托敝口，呈菱花形，矮弧腹，矮圈足。盏托内口沿以青花描绘锦地纹，盏及托外壁先以米黄釉为地，其上再以五彩绘花卉纹，且盏、托内壁均饰以五彩花卉纹。花纹绵密繁复，于锦俏热闹之余，尚有一丝文人画气息，灵动鲜活，惹人喜爱。底有青花花押款。
清康熙青花花蝶纹铃铛杯
此对铃铛杯精巧别致，品相完好，杯口外撇，胎微厚，杯高8.3、口径7.2、底径4厘米。器型端正，深腹，圈足，为康熙朝民窑烧制的精品。
铃铛杯彩绘方式上采用青花工艺。青花瓷又称白地青花瓷，属釉下彩瓷，是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇，明代青花成为瓷器的主流，清康熙时发展到了顶峰。而此对铃铛杯正是烧制完成于清代的康熙年间，其胎质细腻洁白，釉质晶莹凝重，青花发色淡雅。
清康熙孔雀蓝釉爵杯
本品造型端稳，通体施孔雀蓝釉，釉面光洁细薄，釉色鲜亮明艳，观之赏心悦目。孔雀蓝釉器属低温釉，施釉较薄，时间一长很容易剥落，故保存较难。本品历经数百年而釉面依旧完好，较为珍罕。
孔雀蓝釉，又称“法蓝”，是以铜元素为着色剂，烧制后呈现亮蓝色调的低温彩釉。孔雀蓝釉属于西亚地区的传统釉，历史悠久，很早便传入中国，五代十国时期的闽国王后刘华墓里就出土过3件孔雀蓝釉陶瓶。明清官窑也均有烧造孔雀蓝釉器，各朝的色调及釉质都有所差别。
清乾隆粉地胭脂彩团花带托杯
此件粉地胭脂彩团花带托杯为清代官窑器，杯高3.8、口径6.7、底径2.6厘米；托高2.0、口径11.1、底径6.7厘米。
整器胎质细腻，白釉温润，胎薄，带托杯，胭脂红地团花纹，胭脂红彩发色艳丽纯净。口沿施金彩，托内施胭脂彩，团花纹描绘规整对称分布，外白地红彩竹叶纹，托心内凹以承杯子。底书“大清乾隆年制”3行6字青花篆书款。
胭脂彩之器，始现清代雍正时期，而以乾隆为甚，之后则些微矣。因胭脂彩原料极其名贵，故清廷严格管制民间使用。
清乾隆黄地粉彩带托杯
这件轧道杯高3.9、口径7.1、底径2.7厘米；托高2.2、口径11.2、底径6.8厘米。
杯内壁施白釉，外壁黄地轧道粉彩花纹，使得画面阴阳突出，浓淡分明，立体感较强。口沿施金彩，色彩艳丽。托内为黄地粉彩轧道花纹，外为白地红彩竹叶纹，托内凹以乘杯盏。底书“大清乾隆年制”3行6字青花篆书款。
这件带托杯采用了轧道工艺。所谓轧道工艺是在瓷器色地上用一种状如绣针的工具拨划出细如毫芒、宛如锦纹的凤尾状纹，为乾隆时期创制的新型装饰技法。此种工艺颇为费工，清宫内务府记事档中称这种新创纹饰为“锦上添花”。
清乾隆矾红地梅花纹碗
此碗造型优雅规整，高5.7、口径11.3、底径4.0厘米，敞口、圈足、深腹。碗内壁白釉无纹饰，外以矾红釉为底，釉色纯净无瑕。上绘梅树一枝，描绘异常细致，躯干屈曲遒劲，老梅盘郁，虬枝横斜，枝头梅花盛开，花朵清丽明艳，动人心目，白色的梅树在矾红地的衬托下显得格外悦目。白釉底，书青花“大清乾隆年制”3行6字篆书官款。
清乾隆碧玉大碗
此碗高8.2、口径20.0、底径12.6厘米。造型端庄古朴，简洁大方，碗口微外撇。碗由碧玉制成，玉质优良，色嫩绿而质厚润，带有天然黑斑点及裂绺，光泽较佳，琢工难度极大。圈足底刻有“乾隆年制”4字两行楷书款。
清仿木釉碗
此碗即采用了仿木釉工艺烧制而成，高4.7、口径13.4、底径9.2厘米，造型端庄稳重，撇口，束颈，垂腹，宽圈足。碗内壁髹金漆，外壁施仿木纹红彩，不露胎底，釉色温润。外及底施红黄相间的仿木纹釉，釉色精美逼真，木纹错落有致，瘿瘤散布，宛若天成，效果逼真，摹仿技艺之高，令人叫绝。